耍Q-耍出你的范儿_分享你的福利05
2001年，导演杜海滨拍摄了反映流浪人员的纪录片《铁路沿线》，在北京广播学院开会时放了一些片段，某地方电视台一位三十岁左右的女同志表达疑惑和反对：有那么多生活得好好的人，干吗非拍流浪少年？
回答这个问题的是中央电视台的纪录片制片人：“根据统计数据，这样的流浪未成年人有400万，总不能认为他们都不是中国人，甚至不是人吧？”说的真好。[10]
但中国的复杂之处远不止于此，作家王蒙曾说过：“大衣两个口袋里放着两篇稿子，一篇稿子是批四人帮的，一篇稿子是批走资派的。写难不住我，我不是不会写。你形势怎么发展，我有什么办法？”
受制于种种限制的导演们，面对无穷无尽的现实题材，大都选择了放弃和漠视，但你无法去苛责他们，正如在贾樟柯的电影《山河故人》里的那段台词：“每个人只能陪你走一段路，迟早是要分开的。”
他们昔日的大众形象，也慢慢走下神坛：有因为计划生育被罚款的，有被网络短片无情调侃的，有睡女粉睡出10w+的，有娶了漂亮老婆还去嫖娼的，有吸毒屡教不改被抓的，也有卷入阴阳合同，跑到美国避风头的。
而对于年轻的观众来说，中国电影过往的辉煌，大都发生在他们出生之前，捧着Pad看电影，拿起手机刷抖音，这是一个更短平快的时代，现实主义的沉重内容，到底有多少生存的土壤，是个未知数。
2018年对于中国现实主义电影，是转折，还是返照，似乎不难找到答案。江湖尚有儿女，山河已无故人。
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参考资料
[1]. 体制变革中的中国电影经济，唐榕，2008年
[2]. 九十年代中国禁片成因探析，齐伟，2009年
[3]. 第六代导演与“七君子事件”，李正光，2009年
[4]. 与吴子牛谈吴子牛，刘伟宏
[5]. 田壮壮，幽人独往来，卢美慧，2018
[6]. 张黎：愿做佛跳墙不愿做豆浆，杨雯，2016
[7]. 影像的中国，陈旭光，2006
[8]. 我把青春献给你，冯小刚，2003
[9]. 文革后禁片的政治问题，韧雾，2013年
[10]. 看不见的影像，张献民，2005年
