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江湖有儿女,山河无故人

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2001年,导演杜海滨拍摄了反映流浪人员的纪录片《铁路沿线》,在北京广播学院开会时放了一些片段,某地方电视台一位三十岁左右的女同志表达疑惑和反对:有那么多生活得好好的人,干吗非拍流浪少年?

回答这个问题的是中央电视台的纪录片制片人:“根据统计数据,这样的流浪未成年人有400万,总不能认为他们都不是中国人,甚至不是人吧?”说的真好。[10]

但中国的复杂之处远不止于此,作家王蒙曾说过:“大衣两个口袋里放着两篇稿子,一篇稿子是批四人帮的,一篇稿子是批走资派的。写难不住我,我不是不会写。你形势怎么发展,我有什么办法?”

受制于种种限制的导演们,面对无穷无尽的现实题材,大都选择了放弃和漠视,但你无法去苛责他们,正如在贾樟柯的电影《山河故人》里的那段台词:“每个人只能陪你走一段路,迟早是要分开的。”

他们昔日的大众形象,也慢慢走下神坛:有因为计划生育被罚款的,有被网络短片无情调侃的,有睡女粉睡出10w+的,有娶了漂亮老婆还去嫖娼的,有吸毒屡教不改被抓的,也有卷入阴阳合同,跑到美国避风头的。

而对于年轻的观众来说,中国电影过往的辉煌,大都发生在他们出生之前,捧着Pad看电影,拿起手机刷抖音,这是一个更短平快的时代,现实主义的沉重内容,到底有多少生存的土壤,是个未知数。

2018年对于中国现实主义电影,是转折,还是返照,似乎不难找到答案。江湖尚有儿女,山河已无故人。

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参考资料

[1]. 体制变革中的中国电影经济,唐榕,2008年

[2]. 九十年代中国禁片成因探析,齐伟,2009年

[3]. 第六代导演与“七君子事件”,李正光,2009年

[4]. 与吴子牛谈吴子牛,刘伟宏

[5]. 田壮壮,幽人独往来,卢美慧,2018

[6]. 张黎:愿做佛跳墙不愿做豆浆,杨雯,2016

[7]. 影像的中国,陈旭光,2006

[8]. 我把青春献给你,冯小刚,2003

[9]. 文革后禁片的政治问题,韧雾,2013年

[10]. 看不见的影像,张献民,2005年

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