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被禁30年,值得一推再推

51年前,《2001太空漫游》刚上映,斯坦利·库布里克收获了一片嘘声,慢节奏、扁平化的科幻,实在太过非主流。尽管在接下来的41届奥斯卡金像奖上,《2001太空漫游》获得多项提名并拿下最佳视觉效果奖,但在民间,这部电影一直被诟病着。

进入新世纪,《2001太空漫游》被赋予哲学和神学视角的解读,人们发现,或许在科幻背后,库布里克有更多想要表述的东西。于是电影和它的导演走向了舆论的另一个极端,任何一部科幻电影的片单上,《2001太空漫游》都位列头部。

无独有偶,库布里克的另一部电影也命途多舛。

刚上映在美国被定级为X,后来降为R级,在英国更是被封禁近30年,直到库布里克去世后才得以公映!

这部电影,就是我们今天要讨论的,史上最著名的禁片之一——《发条橙》。

Orange在马来语中,有“人”的意思,所以“发条橙”可以直译为“上了发条的人”,这样翻译过来,电影的内容也就不难猜了。

主人公Alex是一个问题少年,性、暴力、毒品,他都有研究。

傍晚和手下去奶吧喝含有毒品成分的人奶,兴起后就寻求宣泄——他们痛打街边的流浪汉,和另一个欲强奸少女的帮派大打出手,之后一路飙车,侵入一位作家的家,肆无忌惮的打砸,并当着作家的面轮奸了他的妻子。

事了之后他们扬长而去,没有任何负罪感,第二天如是重复。在他们看来,恶不是恶,恶只是他们的一种生活方式。

在如法炮制的一次入侵中,Alex失手杀了女主人,在逃跑的时候遭到手下设计,被捕入狱。

Alex面临14年的监禁,为了获得减刑,他参加了监狱里的“厌恶疗法”,厌恶疗法是针对暴力犯罪的改造实验——强制给罪犯观看大量色情、暴力的内容,久而久之,罪犯会对此产生厌恶,进而失去作恶的能力。

从这里开始,电影真正要探讨的东西逐渐浮现。库布里克通过《发条橙》向观众抛出一个问题——没有自由选择的善,真的是善吗?

表面上看,厌恶疗法从生理层面上,给予作恶者不适的反馈,让他们余生里,只能向善,无法做恶,值得推荐。但实际上呢,这群丧失作恶能力的人,并不是自发的选择向善,厌恶疗法剥夺了他们选择的权力,除了与人为善,他们别无选择,这样的善,本就是反人性的。

无法选择的极善,和自由选择的极恶,一样令人不寒而栗!后者让世界变得无比糟糕,而前者让人不再是人,成了上了发条的机械。

在接受厌恶疗法之后,Alex成为了一个“好人”。重获自由的他如同换了一个人,对人客客气气,遇到恶的行径就会不由自主的恶心,面对不公的待遇,也笑呵呵的接受。

在出狱后不久,Alex就遇到了曾经的手下,如今他们一个个都已洗白,成为身穿制服的警员。他们讥笑被改造的Alex,然后对他拳脚相加。

我们可以看到,被改造者无法做恶,不代表恶消失了。Alex不作恶,依然有人作恶。

根除恶,改造个体只是一个天真的想法,最主要的,是要改造滋生罪恶的环境,大环境充满无序和罪恶的话,讨论善与正义就成了一件奢侈的事。

《发条橙》整部电影的内容其实是比较简单的,整理出来就两个点:

1、剥夺人选择恶的权力,不等于他是善的,他只是被上了发条,做不得恶

2、通过剥夺个体选择恶的权力,对遏制恶行本身意义不大,大环境不好,恶就会一直在

当然,这部电影除了故事,还有很多值得玩味的小细节。

首先是多次出现的贝多芬《第九交响曲》配乐,电影中的Alex是一个狂热的贝多芬迷,所以在多个暴力、性行为的场景中,都有《贝九》作为配乐。

令人发指的恶行和激昂的《贝九》结合,有一种诡异的协调,但同时,也带来了亵渎古典的质疑。

之所以产生这种质疑,是因为很多人认为Alex这种渣滓,是不够格欣赏贝多芬的,但事实并非如此——希特勒和不少纳粹高级官员都是古典音乐的拥趸。库布里克的用意在此:具备高级审美的人,不一定就是好人。恶人,不一定都是恶趣味。

库布里克的暴力美学,在《发条橙》中也得到了淋漓尽致的演绎。

电影开端,Alex带领手下和另一帮派械斗,演员夸张的肢体语言伴随罗西尼的歌剧《鹊贼》,给我一种剧场演出的观感。

可以看到,在暴力美学的诠释上,库布里克和昆汀有不同的思路。

昆汀的暴力美学,是炫酷的长镜头和飞溅的血浆,给人一种畅快淋漓的快感。而库布里克,用慢镜头捕捉细节,营造剧场的效果,用现场感刺激观众,令观众获得愉悦的观影感受。

镜头语言的灵活调度也为《发条橙》增色不少。

上述的械斗戏中,用慢镜头,找细节,让影视作品中司空见惯的械斗变得丰富,有了现场感。

后面Alex和两个少女的3P戏中,用快镜头完整的呈现了全部过程,令人叫绝——一般这种戏,导演都会选择点到为止,留给观众无限遐想。当然,也有正常演出的,但这往往会给电影带来不好的舆论。

库布里克则取了个巧——该有的都有,但又不至色情,反而这段“极速3P“,加深了电影的讽刺意味。

《发条橙》令人印象深刻的,还有充斥全片的性元素。

奶吧、Alex的卧室、被害人的家……在任何室内场景中,都可以看到性元素,片中更是多次出现性爱、强暴的戏。

这些性元素,是70年代朋克文化施加的影响,也暗示了全片的内涵——这是一个群体强奸的时代,Alex这些恶人是强奸者,也是厌恶疗法下的被强奸者。

回过头来看整部电影,库布里克以极高的导演水准打造了一部超越时代的作品,他抨击权力对个体的洗脑,批评通过剥夺自由带来的反人性的“善”,这些批判,放在任何时代都是有意义的。

另外,电影也带来了关于科学和伦理的反思,当人类的科技发展到可以改造个体生命的时候,伦理还重不重要?这种反思,在半个世纪前,或许无关紧要,但在已然发生基因编辑婴儿事件的当下,则显得尤为重要。

好的作品,总是超越时代的,它能从时代的囹圄中突围而出,向遥远的未来发问。《发条橙》无疑是这样的作品,这样的作品,希望大家都能看到!


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