破败的调调

二虎

今天上午去看了一个电影，是法国电影，片名是AMANDA。我很少看法国片的，但是这次觉得还值得。故事很平常，叙说普通人的生活——一对亲密的姐弟，各自住在巴黎城市中心区域的公寓里。姐姐有一个7岁的女儿AMANDA，弟弟从事给观光客人介绍住所的事业，兼做给公园的大树修剪树枝的零工，有时帮姐姐接送那个女孩上学。

但是姐姐在巴黎车站的一次恐怖活动中被枪击致死，这场飞来惨祸给了弟弟和那个小女孩很大的冲击……。影片用淡淡的口吻和平实的描写告诉观众，这场惨祸给当事人的遗属以及法国社会带来了什么影响。

那场惨痛的事件让弟弟和侄女彼此建立亲情，一起克服伤痛，他们接受了过去不来往的亲戚以及刚刚认识的朋友们默默给予的人性的温暖，，生活里重新燃起了希望……。

影片中的巴黎城市实景，是我从未去过却感觉甚为熟悉的街道和老式的公寓楼，主人公骑自行车往复各处，甚至没有出现过驾驶汽车的镜头【跟美国影片大大不同】……。

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虎总，

这就是细节的力量了。有机会我也去看看这个电影。

上次音乐会被恐怖主义者袭击时，就有个年轻的家庭失去了母亲，那三岁孩子的父亲就是大学生的样子，搂着年幼的孩子，发出了【你们想带来仇恨，可是我们不给你们仇恨。】这样很基督教的宣言。

典型的法国电影我觉得可以划归【文艺片】范畴，描写人情、人性，描写最直接的生活，富裕也好、穷困也好，场景道具都是为角色服务的，而不是倒过来。有时候看法国的电影，好像你就是一个在日常生活里穿梭的主角，所见、所闻、所历，全是你熟悉的细节，却透露着生活和个性的光彩。这是法国电影的魅力。

巴黎的公寓如你所说，充满旧时代的痕迹，我以前很不适应，在巴黎简直觉得【回到旧社会】：地板会咯吱咯吱响，窗户是木头的，油漆斑驳，浴室里的盥洗设施让我想起庐山的蒋宋故居。可是现在超级喜欢，觉得那才是欧洲的调调。

我所在的大学城是战后新建的，70年代的风格，那时候追求技术先进，格调追求低调和平淡。所以整个建筑无聊得像工厂，附近的商店住宅也是没有美观可言，只有实用，这肯定不是【包豪斯】的原意吧？因为这房子除了挡风遮雨和防寒保暖，没别的了，四方块加上70年代的色调，真的很丑。当然好处是用起来方便，我们这个大学比任何地方的大学都更有功能性，图书馆的光线，每个过道里的消防门，多功能的教室等等。在这个环境里处久了，会忘记建筑物要美学功能做什么。只有到了传统的大学城，看见那种战前的建筑，才会想起生活需要格调。大学城市在二战中不是空袭的目标，留有很多没被二战摧毁的老城小巷。那里的餐馆、咖啡馆很窄小可亲，它们也特意把自己布置成旧格调：店面小、餐桌和椅子用斑驳但好木料的旧桌椅，上来的各种咖啡或餐点用型号不一的老式碗盏盛放，招待人员穿得很法式——衬衫裤子，外系一条最朴素的围裙；墙壁上是黑白的浪漫老照片，天花板上还有几个大概永远不会旋转的风扇……。

你们白羊座的人是不要这些的，我没这些却不行。

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我们这里（（Amanda））已经下线，所以可以在网上看付费电影了。我昨天看了，确实喜欢影片里的巴黎调调。这样的巴黎现在你自己过去，不住个一年半载的，已经不会体察到了。观光客云集、巴黎人隐匿的巴黎，根本是集嘈杂、拥挤、危险为一体的景观地带。不懂法语不能交流，吃饭都会吃错，更何况领略其风情。这和不懂中文，看不懂对联和横匾的外国人在北京、苏州参观，注定感到它们没区别没个性一样。

电影里出现的很多街景，包括室内的格局，在上海的很多街区都是看得见的。难怪你觉得熟悉。

觉得叔侄俩的演技是电影的大看点，演员把从遭到巨变的错愕中“回不过神来”的状态演出来了。这样的事情，谁能一下子明白过来呢？必要借助时间，借助逝去人物在某些场景中的缺席，慢慢感受到的。这个“慢慢接近现实”的层次，演得真好。那舅舅在去办事处接受政府帮助时，恍惚着；他看到鲜血淋漓的现场时，木讷着。他回到姐姐的住处时，面对小外甥女时，还是会回到姐姐还在的场景里。直到他要丢掉姐姐的遗物，被小外甥女指着鼻子说“你没资格动我妈妈的东西”时，他似乎有些回过神来。他匆匆把垃圾桶里的化妆品一一放回原处，赶着奔自己的生计——去机场接人。这一刻，一切都按部就班，没有任何地方和他姐姐有关联，可他内心的某处却忽然醒了，意识到了【失去】。他肯定没时间哭，可是他的眼泪止不住，悲伤止不住，不得不在仓促的行进中，在机场嘈杂的人流里，从眼窝里捏掉泪水，低头向着地面让哭泣发作一下，仅仅是一瞬间的一下、再一下……。接下来的镜头，是他笑对顾客，轻松说话，一如既往；

那小姑娘也演得好。影片里的所有女人都是瘦削的，唯这个牺牲者的女儿阿曼达是个小胖妞。她七岁，不好看也不难看，懂事也不懂事。她听到母亲死去再不会回来的消息时，反应是没有反应。她安静地听完，问了一句，接受了回答。然后就是说她想回家了。看上去好像她完全没有听懂舅舅的话。

她还必须接受别人的照顾，舅舅说他没时间，必须工作，也不会当父亲。于是阿曼达要去姑婆家，姑婆的长相乍看之下和苗条的金发母亲一样，可她毕竟老了。她充满同情地接纳了阿曼达，可是她告诉阿曼达她没有力气当母亲。习惯和单身母亲一起生活的阿曼达在第一时段里宁愿接受她的姑姑，也不能接受舅舅，……。其实这一段，是小姑娘在找一个母亲的替代者，一个类似母亲的人。她到几天之后，才在睡梦间大放悲声，可是被舅舅抱着安慰时，她那么坚强地抑制哭声和眼泪，让人看了心酸。

舅舅必须适应生活中多一个甩不掉的小女孩这个现实。他的女友，一个刚来巴黎不久的私人钢琴教师，也在袭击事件里受伤，受伤的地方偏偏是手臂。她接受不了有个七岁的小女孩出现在他们的生活中，也无法应付一时不能弹琴的空洞…。当舅舅的却不一样，他没有想过摆脱阿曼达。

巴黎的调子总是有一点风中野花的自满，别人看她被风吹来拂去可怜，她却在这摇曳中展现着自己的风情。年轻人当中介工作人员时，给当园丁修花剪叶时，一直神情愉悦，精神抖擞。他肯定不只是个这么简单的年轻人，他隐约说起过他画画，他的小房间里简单却有纸笔书籍，看得出他有丰富的精神世界……..。丰富的人快乐地过着平凡的生活，骑车穿梭在大街小巷，吵架、犯傻、工作、恋爱；自信自爱、朝气蓬勃、无拘无束，和许多“胸无大志”的欧洲青年一样。他给一个美丽的姑娘介绍房子时，我马上意识到他们会恋爱，尽管他一点也没献殷勤，不算英俊，可是他就是很自信。如果没有这场变故，一切都会如风中野花那样摇曳多姿完成一生：自然、美丽、无需关注、自得天趣。

奇怪自己写这么多，本来不想写影评的。