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颜色会因为眼睛的不同而不同，不同的感光模式会看到不同的世界。
对未来世界的建模，不仅仅是好莱坞模式的，还有欧洲式的，日韩式的，当然也有最近崛起的中国式的。
与西班牙《机器纪元》的简陋、颓败相比，吕克·贝松的《星际特工：千星之城》充满了丰富的色彩，像一个万花筒，令人应接不暇。
影片一开场的基调就是接纳一切，连接一切，呈现阿尔法城这个怪异城市的长成过程：不断膨胀，就像一个不断长大的肿瘤。
28世纪的大都市——千星之城阿尔法，浩瀚繁华，汇聚了3236个外星种族、5000种通用语言、接近2000万形态各异的太空居民。光是针对不同的物种和星球的进行标本式描述，吕克贝松就写了800页。
虽然极尽想象之能事，但其主体想象还是屈服于人类能接受的样子和市场所需，大部分外星人，无论如何怪异的造型，都具有人形的影子，眼耳鼻口，还有类似人类的手和脚。
地球上的人类对生命形态的认知是受其生活星球生命形态的局限的，即使在想象中也是。还有一点就是市场的需求，人们总是希望看到自己熟悉的样子，这也是电影中无论怎么奇形怪状的外星人大抵都有手有脚、有耳鼻眼口的缘故，这些基本器官是熟悉的，但轮廓可以适当变形，是意外的。
得到“精英日课”主理人万维钢老师讲过一个让公众接受的喜欢公式：喜欢=熟悉+意外，也就是说，想象即在公众熟悉的认知框架内，又偶尔突破人们的认知边界。但不能太超前，太超前反而收不到好的效果。
《星际特工：千星之城》的故事很简单：两名星际特工韦勒瑞恩和洛瑞琳，奉命成功阻止了一场多维大市场进行的一场稀有物品交易：一只转换兽，吞进任何东西，都可以复制数十数百个相同的东西出来。之后抵达阿尔法城将转换兽交给了人类指挥官，并担负保护人类指挥官的任务。但在一次星际会议中，指挥官被缪星人劫持。
在营救指挥官的过程中，真相逐渐大白：原来指挥官在多年年的一次行动中，因下达激进命令，导致缪星毁灭。幸存的缪星人来到了千星之城阿尔法，被指挥官发现后，欲将这些知道当年真相的人除掉，与缪星人形成敌对关系。缪星人绑架指挥官则是为了要回本属于他们的转换兽，因为只有拥有转换兽，他们才能重建家园。
简单的施恶和复仇故事，中间穿插了许多令人异想天开的小插曲：比如：维度市场，表面看是一处沙漠，带带上维度眼睛，就是繁华的商品交易市场，是对多维空间的立体展现，非常新奇；还有蕾哈娜饰演的魅惑者，进行了多变的多种形态的表演，算是观影过程中短暂的小憩；深海抓水母的情节，也蛮有意思，触怒了身形巨大的多姆龙，有点进了侏罗纪的感觉；布伦国王的午餐，颇有反讽封建王朝的意味，但真实历史中的封建帝王，绝不会有如此夸张和靡费午餐。
整体而言，视觉非常好看，像多彩的法国马卡龙，甜而不腻，但缺憾也真是这太华丽多彩的画面的基础太羸弱了，就像那个缪星转换兽，能复制一切有价值的物品。
德国哲学家莱布尼茨说过:“世上没有两片完全相同的树叶。”每一件物品都是独一无二的，不存在绝对的复制。
《星际特工：千星之城》提供了一种多彩的、多样的科幻世界，却被一个最关键的BUG否定，那就是能复制一切宝石、珍珠的转换兽。一边在呈现多样、包容，另一边则走向复制、单一。
这也许就是《星际特工》虽然花了大价钱，却未能收获期望中超越《阿凡达》声誉的原因吧。
全片制作费上投资高达2.1亿美金！按129分钟的片长计算，约14亿人民币的制作费用均摊到每秒，相当于观众看到每一秒的电影画面都烧掉了18万元。
超级烧钱，确实得到了超级好看的视觉，但却未能带来更多，甚至看着有些矛盾和凌乱。
