耍Q-耍出你的范儿_分享你的福利
文：Loose
图：网络/Loose
字数：2234字
（预计阅读需15分钟）
是枝裕和的电影总是萦绕着一股股淡淡的气氛，仿佛来到某个月光清澈却又气氛朦胧的夏日夜晚，坐在桥上扇着扇子，用以驱赶蚊虫的花露水香弥漫在空气之中。那种气味是深吸一口感到刺鼻不堪的廉价感，是乡村之夜的人性暧昧晶莹。就似乎是个漫长又遥远的梦，带我去向陶渊明笔下的“桃花源”，带我来到柏拉图构筑的“理想国”。
似乎他镜头下的人们，生活得异常真实，但淡淡的笔调留下的却是底层人物的挣扎，那生存在食物链底端的人们的日常点滴，以一种模糊的口吻娓娓道来，一部《小偷家族》播放后，我噙着泪水踏出电影院，脑海里充溢着对信代的怜悯。我和邻座的小姑娘一起无声地坐在一起，我感到我们的同理心，被是枝裕和悄无声息地带到了小偷家族的一方。
虽然这部电影已经过了它的热度风头，但最近一个豆友天天标记的日本作家导演的作品的行为，突然让我记起上一个夏天，在杭州黄龙看的点映场，我还能感知到那天骑车赶场的炎热以及冰凉可乐的触感，整个厅如此的寂静。我恍然被带到了那样的夏日夜晚，是枝裕和想搭建的幻想乌托邦。
1
原生家庭可以靠无维系的爱维持喘息
是枝裕和的电影如此，小津安二郎的电影也是，侯孝贤的电影也是，森淳一的电影也是。静谧的基调，隐而不发的情愫，东方式的含蓄隽永，比天空更深邃的的情感。
但我最喜欢是枝裕和，大概源于其不经意间触动了我对乌托邦的幻想。观影的117分钟，沉浸在“逃离”入内的快感中，仿佛能得到片刻的安稳甚至救赎。我想到了《海街日记》，四个女孩在老屋中共同生活的日系治愈，《奇迹》里鹿儿岛与福冈的孩子们盘算着自己的相遇计划，《比海更深》在台风来临前夜，父子躲避在章鱼滑梯里。
我们在感慨于祥太的早熟与快速成长，在治的培训下日渐熟练的偷盗模式，让我们看到了生活滑稽的一面，幸福有时竟然存在在不被社会主流价值观认可的，一个“无维系的爱”构建的利益共同体——小偷家族。
那一刻，我钦佩是枝裕和，获得金棕榈名至实归。不愧盛赞其影像是虚幻的乌托邦。
2
爱背后反映社会的弊病和乌托邦的崩塌
是枝裕和疯狂热爱著名英国左派自由派电影大师肯洛奇，他的成名作《小孩与鹰》，里面孩子坚韧的品格，大量自由发挥的表演方式，都是后者对其作品深深的影响。
《小偷家族》中的每个人物都有自己的积极面，但两个不适应这样的模式，在灰色中匍匐前行的孩子——他们的存在是推动情节发展，让治和信代感到家庭虚假的“泡影”，与此同时，他们的被捕也让小偷家族走向最终的解体。
而是枝裕和高明的叙事技巧体现在，以大量的镜头来表现孩子独处的场景。在家中壁橱的祥太，沉寂在一个人自我之地，那些废弃的汽车，秘密基地，发光的玻璃球，才是他最好的伙伴。
生活于封闭世界中的祥太已经没有了与外界沟通的动力，在和由树在老爷爷家的店铺偷盗时，老爷爷的举动超出了祥太的认知，不属于他所认为的人与人之间的交往的方式。最后被抓看似是为了保护“妹妹”，实则从之前的诸多暗示来看，他早已决定打破这个牢笼。
我们发现，事实上他对治融入感并不很强，他对治的偷盗哲学抱有强烈的负罪感，他接受了一些正道社会观，对小偷家族的抵触却较于依赖败下阵来。
治和信代，以常人之间来看，完全不是合格的父母，但他们对孩子却有更多的超越原生家庭中父母的影响力，这又是传统家庭关系所无法比拟的。
3
蚁族的挣扎是对“家”的深刻解读
于是是枝裕和揭露了社会弃养问题，他在告诉人们：“我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”
他对“家”这一概念有着深刻的解读，即便他大多被视为一个可以靠的温馨港湾，但现实的残酷在于，某些时候，我们必须逃离它。孩子们最终会离开家庭，这点不管是对于传统家庭还是小偷家族来说，都是无法摆脱的宿命。祥太需要更加广阔的空间去成长，他在与家人相处的过程中学会了勇气，乃至又一次被抛弃，对于他来说，已经有能力去承担这一切。
《奇迹》的离家出走，特殊的不归路，是我们享受童年真挚时光的真切方式。是体验活着的意义，是对体制的抨击。祥太却对泡面情有独钟。泡面是孤独的代名词，它同时也是日本社会“孤独感”的代名词，祥太喜欢偷泡面，在于他仍然被“我是谁？”的存在谜团困扰。
基于这样对家这样基本概念的深入全市，是枝裕和赋予其以乌托邦的诗意。他谈到结尾时说：
“他本来是拍摄的治追坐上公交车的祥太后又去到由树家楼下，在阳台玩耍的由树又一次看到了他。”
但实际的结尾部分却省略掉了诸多关键内容，我们不知道由树最后的目光所指，我们也不知道治是否已经准备好面对孤身一人的生活。但留白的意义不正在于此么？由树的眼睛又恢复了生机，她的成长不会永远都是灰色，希望永远是痛苦现实中最亮眼的色彩。
4
含泪观影叹其人性之叩问，社会之殇
治和信代投靠奶奶有养老金的考虑，奶奶收留亚纪的同时，与后者的家庭仍保持赔偿金联系。治收留由树也有自身无法生育的原因。故事的结尾，在一连串审问中，是人性的叩问。一部分是对小偷家族，来自社会所谓正道的叩问；另一部分，则是这个无血缘维系的小偷家族，向这个虚伪残忍社会的控诉。
世界向来不是黑白分明的，一个善恶鲜明的故事不是真实的反映，是枝裕和拍下《小偷家族》，希望观众将这个问题带回自己的日常生活中反复思索。没有绝对的黑白分明，灰色终究是这个世界的颜色。
“即使那样的想法基本上至今仍未改变，我总是期盼看电影的人回到日常生活时，对日常生活的看法能有所改变，能成为他们改掉用批判性眼光看待日常生活的契机。”
——是枝裕和
