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《小森林》观后感

  看到冬春季的结尾,一切乡村生活的细腻,无聊和琐碎,仿佛都化为自然风景,像夏日从翠绿树叶间漏下的阳光一样,刷的打中了我心底那片柔软而脆弱的部分,所谓温柔而坚强着,即使难过也继续前进着,哭了过后也会像冬日阳光一样笑出来,这就是市子吧,独自一人回到乡村的女孩。

图片发自简书App

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  小森林分春夏秋冬四篇,讲述了乡村女孩市子,从母亲突然离开的不理解,无法接受城市生活的郁闷中走出来的小清新故事。导演很聪明,把一道道朴素的家常美食和市子的故事穿插在一起,看起来既没有过度抒情之嫌,一帧帧美食也十足吊人胃口。烤土豆包,烤红薯,面片汤,米酒....日本和中国虽然隔了片海,美食还是大同小异,都是妈妈的味道。

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  小森林这部电影是满满的日式风格——清新的画风,淡雅的故事,若隐若现的悲伤氛围,甚至连那一两帧停滞的镜头都抓的恰到好处。我一直很佩服日本艺术家灵活的运用留白的能力,小津的《东京物语》老两口面朝大海感叹东京生活的不易,打算回家的背影,是枝裕和的新作《小偷家族》里“妈妈”进入监狱,回答说难道生了孩子就成为妈妈了吗的夹杂着痛苦和无奈的表情,明明是极尽简练的镜头,却表现出极为复杂,纠结和微妙的情感。好的影片中的每个事物都是会说话的,有一位影评人如是说道。日本人这种对生命的纤细,脆弱沁入骨髓的感伤体验,流露在文字上,幕布上,让哪怕是一点阳光,一片飘零的树叶,一只破旧的手套,都别有一番情味。中国的很多影片,在这方面还差得远,令制片者无奈,观者尴尬的强硬煽情,只能令人徒增反感。

东京物语

  很喜欢的还有市子坚强独立的性格。相对于中国网剧里女人各种抱大腿脸美无脑简直都是一个模子里刻出来的扁平化性格,日本导演对优秀女性角色的塑造有深度的多。母亲突然离开,市子一个人担下赚钱干农活做家务等等生活重担,按某些中国电视剧逻辑看,女主要么变成大义凛然的女强人要么变成哭哭啼啼的男人的小年糕,可市子却怡然自乐,用心的感觉着生活。她很少抱怨,很少流泪,很少悲痛,总是工作着,总是等待着,总是思考着。她最后离开乡村又回来,或许在一些人看来是毁了大好前途,但我想,这一定是市子认真思考后的结果,一定是她期望过的人生。

  前几天还看了是枝裕和的《奇迹》,影片中跟着妈妈的小男孩和朋友们一起规划行程,一起卖东西攒钱,想办法骗过家长和老师,终于看到了他们心目中的奇迹——两辆新干线列车交汇。他们骗人固然不对,但他们小小年纪的思考,组织和规划能力令人惊叹。现在中国的高中生,能干这样的事吗?恐怕不能吧。我想中国电影也应多拍这样的角色。

  电影结束,配乐响起,市子骑着自行车远去,但她的故事还远远没有结束。她还在过自己喜欢的生活,我也会一样。

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