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“七岁的杜甫在咏凤凰，七岁的骆宾王在唱白毛浮绿水。七岁的哪吒呢？他在削骨还父，削肉还母。”
——及耳
冲着哪吒，去看完了这部片子。
好一个“我命由我不由天”。
看的时候内心活动剧烈，但是听着片尾曲，一时小编也不知道应该说一些什么了。
说说电影么？咱不是影评人，就随便谈谈什么吧！很多人都在说国漫崛起之作、国漫巅峰之作，不错！不管是从人物形象还是剧情发展来说，虽然还可以算说是哪吒与龙族的对头戏，但是情节大改，其中的惊喜与新鲜吸引到小编了，又是一部名副其实的正能量的大片儿，这碗鸡汤小编干了，饺子厉害，得继续向上啊。(殷切的盼望)
不管是西游记还是大圣归来等，对于中国的神仙妖魔们，我们熟悉劈天造人盘古女娃，我们熟悉西游记里的悟空八戒，我们熟悉封神演义里的姜子牙，而哪吒的主角光环，之前的话，我印象里是《哪吒闹海》还有《悟空转》中哪吒番外。
《哪吒闹海》于1979年5月19日在中国上映，由上海美术电影制片厂制作的一部动画电影，它是我国第一部大型彩色宽银幕动画长片，影片主要讲述了陈塘关李靖之子李哪吒与东海龙宫之间的恩怨情仇。
而现在，肯定是《哪吒之魔童降世》。
TA 有戏精——太乙真人、申公豹，一个师傅，一个敌人，一个大智若愚(其实还好)，一个处处诘难(其实也还好)，一个为人，一个为己，他俩的戏份，包揽了笑点，可逗了。一个颠覆性的片头，一个伏笔深藏的结尾，可还行？(期待这个系列！)
TA删去了木吒金吒的戏份，将李靖夫妇的爱集中于哪吒一人之上。没有了哪吒为父母的削骨削肉，却留下了李靖夫妇对孩子的爱。印象中深刻的一对话，是李靖与太乙真人去找法子救哪吒时：
“哪吒是谁？”
“他是我（吾）儿！”
尽管已知自己的孩子是魔童身世，但是李靖夫妇还是不离不弃，将爱化为自己的行动来引导哪吒走向正道。甚至愿意舍身救子，父爱如山，为母则刚！这种爱，不得不说，太过伟大，这也正是现在所需要的吧！不过现实生活中也却有其实。(感谢爸妈的唠叨)
不得不说，哪吒变身前与变身后的形象，差距太大，一开始想说丑拒，但是后面看着他自己说的打油诗：
“ 我是小妖怪，逍遥又自在，杀人不眨眼，吃人不放盐！”
才觉得，他对自己的命，是多么的无奈。(说了挺多个打油诗的！年纪大了忘了！变身后还是挺帅的)
还有敖丙，生来龙王之子，背负拯救龙族的使命，比起哪吒，他的命运好像更加无可奈何。难能可贵的是，尽管承受的父王、师父的压力，到最后他还是选择了自己的内心，就不知道后面会怎么样了。
“孟子曰：“莫非命也，顺受其正。是故知命者不立乎岩墙之下。尽其道而死者，正命也；桎梏死者，非正命也。”
命是什么？听天由命，是我们常听的一句话，也是小编常挂在心中的一句话，被命运支配的顺从感，可还行。但是后面还有尽人事，尽人事然后听天由命，是小编。而哪吒，一句 “我命由我不由天”，爆炸天！小编没有那个魄力。(哪吒和孙悟空还是很像的，孙悟空没有父母罢了)
传统来说，我们喜欢分清对与错，善与恶，是与非。仿佛分清楚了这些，我们的生活就能够进行得有条不紊。在光明的一方——灵珠，就是与生俱来的善良；在黑暗的一方——魔珠，就是与生俱来的邪恶。人云亦云。(突然想起了金毛狮王)
《哪吒之魔童降世》，多了一点理想、新颖与震撼，却降低了哪吒的悲剧度，少了一点真实的味道。
太乙终于心愿得偿，得到了那颗灵珠子。而哪吒，也再不会给他闯祸，因为他再也没有真的魂魄。
也许一切真的早有天定，上天早算好了一切。你逃不过，挣不脱。就像那射出的震天箭，总会落在神仙意料中的地方。
哪吒轻抬起手，鲜红的混天绫带在他手边滑过，像流动的血液。他站起身来，让风吹过他披散的头发，也舞动绕身的红绫。
哪吒拄枪站立云端，脚踏猎猎风火，绚丽霞光在他身后流过。他是天地间的美少年，却面如冷霜。只因他身体里已不再有热血流动，他不过是精美的人偶，再不能感知世间炎凉。
——《悟空传番外之哪吒传》
不管是齐天大圣孙悟空，三太子哪吒，成佛、成仙与成魔，一念之间，非正即邪，前进一步，得道升天失了自己，退后一步，眼中失火，殃及池鱼，难以全身。他们的形象，像极了一个不知天高地厚的小伙子，经过社会的层层磨难，被圈在生活桎梏中的成年人，可是也无可奈何。
“在天上城化身一个寂寞人/保留着天下最寡淡的名分”
也确实，没有规矩不成方圆，会乱套！我们生活在规则的自由下。但是，自由下的我们，需要学会如何成为个人，这就看自己怎么定义了。到最后，可能也是万般皆是命，半点不由人。但是，尽人事，总是可取的。
好好活着！好好生活！尽量，活成自己。
（天呐，可能最近需要鸡汤的灌喂了～）
话说回来，饺子主导的这部《哪吒之魔童转世》及之后的系列，借用了《封神榜》的人物，做了一个新的局，塑造了一个新的世界观，这种模糊正邪两论的想法，植入名场面，小编对2020的《姜子牙》甚是期待。
(Ps 订阅号：亓沿漓言)
