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《重庆森林》是王家卫导演于1994年拍摄的一部影片。其中第一个故事，运用大量动态的镜头，用两个人不同情结的保质期陈述了一个简单的故事。王家卫与杜可风的合作，总可以让电影画面跌进交错的时光，缠绕的光影在故事的推进中纷纷扬扬，七零八落的飘落，没有什么规律，却自然而然。金城武大段的旁边，绝对是影片的一个亮点。他静静地诉说，一个有点忧伤的关于失恋的故事在时间无情地流逝中过期。
金城武在影片的开始说：“我们分手的那天是愚人节，所以我一直当她是开玩笑……”这是一个自欺欺人的，一个人玩的游戏，结局如同过期的食物一样，明显是会被人遗弃。特写的镜头里，一个罐头上的保质期冷冰冰的，如同转身而去的人，没有任何余地的绝情。
关于失恋的故事，每天都会发生。不限时间、地点，不限年龄、性别，失恋的故事堆砌起来，就如同影片里那些过期被扔掉的罐头，乞丐都不要。时间永远无动于衷的脸，漠视情绪起伏，漠视喜怒哀乐，在时间那里，所有情感都会被淡化，成为荒漠一粒沙，深海里的一条鱼，丛林里的一只蚂蚱，泥土里的一条蚯蚓，除了你自己，没人会记得，有一天你也忘了，一切就从来不曾存在。失恋的第一天起，过去5年的恋情已经过了保质期，就如同很多保质期是1年或者更久的东西，这一年内都是新鲜的，过了这个期限，下一刻就会被丢进垃圾箱，一文不值。
城市就是一座钢筋水泥的森林，森林中奔跑的动物，弱肉强食，为了生存不停的追逐一个目标。人在城市的行走，做伪装，然后为目的不择手段，这是森林里另一种奔跑。晃动的镜头后面，那个戴着假发，墨镜，穿着雨衣的女人，掩藏表情，疲劳的寻找，逃亡。林青霞饰演的女人，周身都有城市冰冷的落寞，她一直疲惫的走或者跑，停不下来。她找几个印度人运毒，途中，那些身上藏着大量毒品的印度人全部消失。她必须在5月1日给买家一个交代，她藏着枪穿梭于大街小巷寻找，她枪杀了那些印度人，然后逃跑。在极度疲惫的时候她遇到了金城武，他们走进了重庆大厦，她睡了，他一直醒着，过自己的生日。
故事最后，金城武在不停地跑步，他说要蒸发掉身体里的水分，让自己不会哭。他终于用跑步将自己的失恋抛在时间的后面，他那段长久的感情瞬间过期。他扔掉呼机的时候，呼机响了，那个陌生的女人留言，生日快乐。他说，某一年的生日一个女人对我说生日快乐，我会记住她。其实这句话说出来已经过了保质期，他不会记住她。人们随时相互忘记。女人枪杀了买家，那个欲望之后的男人死了，几只孤单的小猫从他尸体旁走过。女人摘下假发，故事隐在未知中结束。
影片运用了大量标志时间的元素，用特写，用旁白，用晃动的镜头，导演刻意将属于过去的时间陈述出来突出保质期。金城武给过去的女友打电话，一下子把时间拉长，5年前认识的人已经结婚生子，小学的同学已经不知道他是谁，在时间面前，人在不停的更迭变换中，某些你忽视的自然就会流逝，不留痕迹。金城武用一个月的时间独自在5年的情感生活中回顾，他看似孤单的影子里没有两个人的重量。情感的抽离，如同冰冷的夜晚扒掉你的衣服，让你赤裸，你需要的是找另一件衣服，或者回家盖上被。对于死掉时间的祭奠，如同他吃掉的三十罐过期的凤梨罐头一样，只会让你胃疼。
符号性，偶然性，一直是电影运用的手段，或者说存在于所有戏剧中。创作性的东西，总会给生活一记模棱两可的耳光，打着也不疼，因为毕竟不涉及到真实的生活，但总是可以找到自己的影子，或者突然浮现某个记忆深处的人。情感的符号性，导演用金城武对于旧情的徘徊、失落、患得患失、自欺欺人等行为，跳跃，不规则又自然的表现出来。如同一个伤口的新鲜，不肯轻易过期。不停的给伤口撒盐，加剧疼痛，让感情单方面存在希望。偶遇性是所有戏剧手段，偶遇于这个故事里却是一个看似转机的绝望开端，金城武说，“下一分钟进来的女人我就会爱上她。”偶然性的相遇，就如同停在电线上的两只鸟，休息一下，然后各自飞走，各不相关。两个看似没有关系的人就这样相遇，失意和伤痛，绝望和逃亡，当一些藏匿在城市角落的一些细小的面放大，所用冰冷都各有理由。
