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Angelababy眼睛引发争议,娱乐圈女明星的脸为何越来越像?


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在颜值经济时代,审美却陷入了单一性,影视剧里的女主角白莲花灰姑娘占主流,现实中幼齿、柔弱、低龄、天然、无害感的女明星更受欢迎。


流水线式的造星包装,男权主导的审美倾向,文化工业的量贩制造,让娱乐圈女明星的脸越来越像,从长相到气质的同质化,催生审美的疲劳感。


“知道”(nz_zhidao)跟你谈谈,娱乐圈女明星的脸为何越来越像?

Angelababy (IC photo/图)

作为一档国民综艺,新一季的《跑男》开播后,再次霸占热搜榜,讨论最多就是Angelababy的脸怎么了,大众对Angelababy的脸可谓是十分关注。

网友评论节目里Angelababy眼睛好大,五官都快装不下,这类关于Angelababy的脸又双叒变了的质疑之声此起彼伏,更是兴起了一股对Angelababy容貌的考古挖坟之风。

Angelababy此前为了力证自己没有整容甚至跑去了医院鉴定,不过眼尖的大众还是能够发现其容貌的细微变化。从早期模特出道带着牙套青涩无比;到中期摘下牙套,精致十足,在香港嫩模圈闯出一条路;再到后期内地发展演戏综艺两不误,漂亮地似娃娃,但也因抠图表演如AI备受诟病;这一次,又因为天猫大眼被网友反复cue。

不可否认的是,市场对于Angelababy类的颜值认可度颇高,否则也不能解释Angelababy何以红遍大江南北,从某种意义上讲,她的脸已经不再是一个个体化的容貌象征,更体现着这个时代的审美取向,而人们对其的关注则投射着一种向往与艳羡。

男权审美的强势规训


如果仔细观察,你会发现如今国内娱乐圈的审美谜之一样。不只是Angelababy,活在精修图与滤镜之下女明星们,个个肤白貌美大长腿,把少女感做到了极致。即便胶原蛋白已经流失,也得让玻尿酸充实脸庞。“不老女神”、“冻龄少女”的通稿满天飞,中年“少女”们在娱乐圈里并不少见。

傅守祥在《审美化生存》一书中有言:“对于当代人来说,没有普遍的、永久的美感原则,审美机制是一种建构,并且正在不断建构的过程。”

就像娱乐圈里曾经锥子脸、网红脸大行其道,后来少女脸、初恋脸备受追捧,当下类Angelababy型女星风头无两,本质上是由男权主导的审美规训的产物。

从男性视角出发的审美导向,无论是三寸金莲、丰乳肥臀,还是眼大鼻挺、蜂腰细腿,都体现了一种父权文化的宰制,带有着长久以来性别不平等的沿袭。即便如今女性的经济和社会地位有所提升,不得不承认男性仍旧在社会权势与财富方面占据优势,这也导致本该掌握在女性手中的审美取向自由被剥夺,女性一直处于被凝视、被评判的角色。

虽则现在已经不会产生“楚王好细腰,宫中多饿死”的极端化恶劣影响,但强势的男权审美对女性的规训仍旧不容忽视。

芭芭拉·弗雷德里克和托米-安·罗伯茨就提出了客体化理论,他们认为,女性观众在收视的过程中会不自觉地内化男性对于女性作为性欲客体的要求来检视自身,并会采取实际行动向这些社会规范靠近以得到男性的认可,从而最终成为失去自主性的性别主义的牺牲品。

看看我们周围,这种影响无处不在。视频软件、修图软件的滤镜致力于让每个人变成Angelababy,整容医院里Angelababy是当下备受欢迎的模本。

A4腰 (IC photo/图)

还有A4腰、iphone腿、硬币眼、反手摸肚脐、锁骨放硬币等不断冒出各种奇葩审美标准,一众明星乐呵呵地急迫验证,普通人也争相效仿,对女性身材的刻薄扑面袭来,但罕有人从女性权益出发,对这些审美霸权进行质疑。

女性观众被动地受文化工业的操纵,在娱乐圈审美的涵化之下,自觉或不自觉地被这类审美标准裹挟,将自身放入男性的审美评价体系之内,将自己搓圆捏扁成“女生应有的模样”,驯服于强大的社会桎梏。

本雅明在著作中为处于机械复制时代艺术作品灵韵的消逝而惋惜,现今娱乐圈里对少女感、柔弱挂明星的追逐,也是让人无限唏嘘。

这种审美的同质化力量有种危险因素,带着一股将普罗大众富有生命力的个性气质统统捕杀的决绝,助长了大众审美口味的单一趋同,也反映着我们在性别认同上逐渐失去另一种可能,这种多样性的丧失,让人尤为心痛。

在颜值经济时代,审美却陷入了单一性,影视剧里的女主角白莲花灰姑娘占主流,现实中幼齿、柔弱、低龄、天然、无害感的女明星更受欢迎。流水线式的造星包装,男权主导的审美倾向,文化工业的量贩制造,让娱乐圈女明星的脸越来越像,真真是好看的皮囊千篇一律。从长相到气质的同质化,催生审美的疲劳感。

但本不该如此啊,美有很多种样子,性感是一种,可爱是一种,端庄是一种,知性是一种,女神值得万千宠爱,女汉子也会有人倾心相待,千姿百态,又有在骨在魂的自信坦荡。

新时代女性之美,该由自我定义。

流量明星的转型困局


Angelababy们站在时代审美的顶尖点,却也被这种审美围困。娱乐圈对于少女感的偏爱让女明星们不敢老去,所以85的中花们在“装嫩”的路上一去不复返。30+了仍旧翻滚在古装仙侠剧剧、都市偶像剧里,扮演着单纯稚嫩的学生,倾城倾国的豆蔻佳人。同类角色演上瘾,不仅耗光所有灵气,大大折损了口碑,也将观众的忍耐与好感挥霍殆尽。

这一点,在2018年集中爆发了。曾经备受资本青睐的“流量明星+大IP”模式不再是万能药,流量集体失灵,粉丝们“爱的供养”也撑不起偶像的票房和收视。

影视业寒冬之下,这一批85后中花危机重重。前有章子怡、周迅、孙俪等影后的地位无可撼动,后有00后文淇、张子枫、欧阳娜娜、关晓彤、李兰迪等一茬茬水灵灵的妹子虎视眈眈,拍婆媳剧心有不甘,拍青春偶像剧已显老态,夹在中间的她们,处境可谓十分尴尬,转型成为突围的出路。

但从流量偶像到实力演员,撕掉小鲜肉小花旦的标签,Angelababy们的转型之路走得步履维艰。杨幂主演的《宝贝儿》口碑票房双扑街,杨颖的《创业时代》即便有黄轩、周一围加持,也难逃被群嘲的命运,刘诗诗时隔两年营业的新剧《如果可以这样爱》收视平平,狗血剧情、面瘫演技再引争议,唐嫣在《归去来》欲往熟女转型,但也水花不大。

杨幂主演的《宝贝儿》(影视剧照/图)

流量转型遭遇阵痛是必然,拿着天价片酬,贡献地却是让人不忍直视的演技,这届观众已经很宽容了。轧戏、捞快钱多了,总会反噬。要知道当初欣然接受的命运馈赠的礼物,早已在暗中标好了价格,成名的代价,总要偿还。

以前可以靠脸吃饭,演技不够,颜值来凑,但现在观众对于影视剧的品质要求水涨船高,继续用程序化表演的套路忽悠观众,只会招致更猛烈的抨击。即便努力谋求突破,也会被观众拿着显微镜字斟句酌、一颦一笑地加以审视,稍有不足便是骂声一片。流量甚至已经成为一种原罪,承担了观众集中的炮火。

这也不难理解。流量们因为颜值压过了演技,所以观众会倾向于将其归类为花瓶行列,这在职业初期对于明星来讲是一大优势,可以快速出圈,商业价值也能水涨船高,但在谋求转型之际,颜值有时候可能是一种包袱,限制其戏路。所以很多女明星会选择扮丑来突破,但只浮于表面观众也不买账。

同样是妇女儿童话题,同样是扮丑,杨幂主演的《宝贝儿》被官媒点名批评,素颜上场也没打破固有的表演惯性,赵薇在《亲爱的》里是洗尽铅华的农妇,贡献了撕心裂肺的哭戏,喜提金像影后。

因为不是单纯地黑化扮丑就能称作演技炸裂,挑对剧本,潜心磨炼演技才是正解。作为流量可以通过卖颜值、拼人设、讲时尚、带潮流来吸引大众关注,真正的演员还是要通过作品和演技来说话。

毕竟靠脸吃饭总不长久,美人总会迟暮,鲜肉总会老去,没有拿得出手的作品,在偶像迭代加速的当下,必然会被新人替代,所以,不管主动还是被动,流量们的转型已经迫在眉睫。

从靠脸吃饭到靠演技吃饭,Angelababy们还有很长的路要走,而留给她们的时间已经不多了。


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