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红人馆 | 第一个演网剧的影后,果然是周迅

女演员的自证。

娱乐圈跟江湖上一样分门别类。什么派,练什么功夫,师从谁,从哪一战名声大振。获得了什么封号,在江湖什么地位。


周迅是大花,所以她每一次的选择都很受瞩目。上一次,她选《如懿传》,兢兢业业,喜忧参半。这一次她选了一个网剧,《第三种人类》。


消息是还没官宣,可网上的路透照已放出来一二,略略猜猜也知道阵容有谁。有周迅几十年的好友,黄觉,有这两年拿奖到手软的影后,惠英红。当然还有女主角,周迅。这是网剧里的顶配。


《第三种人类》,听起来像科幻片,其实是人文剧。“母亲是地球上除了男人、女人之外的第三种人类。”这是剧中的一句台词。它原名《Mother》,是一部9.3分的催泪日剧。


催泪,不是因为过度煽情,而是围绕“母亲”这个名字,它把所有的女性角色罗列在一起,打开了对“母亲”的宏观视角。


剧作里有各种各样的母亲。


因为对人生失望而纵容男友虐待自己女儿的母亲,她害怕关系破裂男友会离开,完全失去了身为母亲的责任感。


有想要独占女儿,获得唯一的母亲资格而隐瞒女儿生母讯息的[养母]。最后讽刺地与女儿达成了法律上的分离关系。


也有因为不得已的苦衷而抛弃孩子[生母]。她用后半生来尝试弥补女儿内心的伤痕。


而周迅即将饰演的角色,剧作的女主角奈绪,则是这一环扣一环的中心。她就是那个养女,长大后遇见了在原生家庭受虐待的小女孩怜南。出于共情,出于母性,她纠结再三制造了一场海难假死,来让怜南有新的人生开始。


她和女孩踏上的是[逃亡]的路,也是治愈彼此的路。面对孩子童真的面孔,甚至可以说是不得不走的路。


这是很日剧的题材,接近人性、靠近内心,但却是国产剧少有接触的范畴。甚至提起网剧,不少人的记忆还停留在白衣校花与大长腿云云,那些快、宠、甜似乎才是网剧的根本。全然不懂周迅为何这样[冒险]。


风险当然是有的。单单是“网剧”二字,已有不少人诟病她自降身段。


前头搁置电影,花八个月潜心磨练出一部《如懿传》,也着实让周迅吃了些苦。她把一颗真心揉碎了送给如懿,观众倒觉得如懿过分矜贵、矫情,看起来不够爽。


可她是周迅,她要演什么自然有她的道理。在影坛闯荡多年第一个回来接电视剧本子的,其实也是周迅。那部《红高粱》,我深深地记得最后九儿摔破酒坛引火时脸上带着的清冽的笑容。


别人要把她往神坛上拘着,她偏偏不要。遇到好角色、好班底,她就要演。不论是电视剧还是网剧还是电影,这份标准原则显得她跟20多岁一模一样,那么有棱有角,好像根本没变过。


与其架在那,接些不痛不痒的本子。一个新鲜又复杂的“母亲”,值得她去赌一把。周迅总能第一个出来做出[破立]。


之前有一位跟周迅很熟的朋友说过,这些话写在周迅的自传。大意是她演过很多文艺的角色,她的表演方式永远是真情实感,豆大豆大的泪啪嗒啪嗒往下掉。太有灵气了。但他觉得周迅可以更好,她离开情情爱爱,也不再使用那种感受式的演技,她修炼点别的,我们或许会看到一个更伟大的女演员。


其实从台湾今年一个日剧向剧集《我们与恶的距离》的收视效果来看,深度话题或许小众,但却可以把文艺作品的现实意义推到最高。


它的剧情设定是里有为人格分裂症凶手做辩护的律师,有因儿子犯下无差别杀人案痛苦不堪的父母,还有每一次社会事件中都不会缺席的“乌合之众”。几乎是一场[人类的痛苦行为]大赏,但目的是直面人性。


它终于探讨到一个层次,“好与坏,有没有标准答案?”


讨论到一个国家,“民主法治是用来讨好人民和媒体的吗?”


翻拍偶像剧IP,将玄幻网文影视化,漫改甜宠剧,每一个都有它存在的必要和它受欢迎的领域。但一个偌大的市场内没有一出深度的文艺作品,没有一次愿意去剖析人性的尝试,也是一场微妙而默契的集体偷懒吧。


贾静雯作为《我们与恶的距离》中的女主角,演技精彩无比。对于前几年都在以家庭方式亮相的她,这也是一次职业女性高级的回归。


周迅以前演精怪。狐妖小唯,美不胜收。


演名媛淑女,俏丽佳人。比方《人间四月天》里的林徽因,《橘子红了》里的秀禾。


演出租车司机李米,谍战电影里的顾晓梦。


但她很少尝试“母亲”的角色。对于一个女演员来说,这是一道鲜明的坎儿。


从跌宕的影视圈来看,周迅的[破立]代表着一种新选择。是女演员的自证也好,是审查严苛下的新影视风向的开拓也罢,我们都可以借这个契机,看到未来即将发生的无限种可能。


而她呢,始终立在潮头上。



图片来源

新浪微博 / 豆瓣

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